clara_c | Entries tagged with системный кинозал

Ну-с, сегодня продолжим разбирать «по косточкам» векторов очередного персонажа книг незабвенной Агаты Кристи, о векторах которой можно прочитать по ссылке.
На очереди личность очень интересная, причем не раз воплощенная на киноэкранах очень по-разному.
Начнем с «книжного» Эркюля Пуаро.

Что нам о нем известно?
По характеру этот персонаж сдержанный, достаточно тщеславный, несколько обидчивый и пунктуальный. Отличный логик и аналитик, внимателен к мелочам, очень аккуратен.
Не много, но и не мало. А теперь, наконец, рассмотрим векторальный набор «книжного» Пуаро.

Начнем с векторов нижних. Несомненно, анальный вектор представлен очень ярко. Хорошо развитый, в лучших своих проявлениях.
Что же этот вектор выражает посредством маленького бельгийского сыщика?
Тщательность и дотошность в расследовании, внимание к каждой мелочи, высочайший профессионализм и умение систематизировать события и факты. И еще один момент: как известно, рядом с Пуаро нет подруги сердца, но в одном из романов читатель встречается с некой бельгийской дамой, представляющей ему своих сыновей и особенно младшего – Эркюля. В этой короткой сценке прочитывается лейтмотив давнего романа между сыщиком и дамой, и, судя по всему, он остается по-анальному ей предан. Дама замужем за другим, но Пуаро относится к ней с уважением и благоговением, что, несомненно, еще раз подчеркивает высокое развитие вектора.

Следующий нижний вектор, присущий Эркюлю Пуаро – кожный. Об этом говорят пунктуальность героя, его великолепная логика и аккуратность во всем – и в делах, и в быту. Что ж, Пуаро – великолепный образец развитого кожного вектора.

Теперь давайте перейдем к векторам верхним, и начнем, конечно, со звука, ибо без звукового вектора не было бы ни гения автора романов о бельгийском сыщике, ни его самого.
Тщеславие – это, пожалуй, довольно верное слово, характеризующее звуковой вектор Пуаро. Но тщеславие, впрочем, вполне подобающее ему, заслуженное – он действительно совершает великие дела, раскрывая самые запутанные преступления и спасая невинных от виселицы. Именно звук помогает Эркюлю Пуаро увидеть с разных сторон общую картину преступления, из абстрактных кусочков сложить понятный и четкий образ. Ну, и можно еще «приплести» к звуку Пуаро и Гастингса, на спокойном фоне которого великий сыщик выглядит еще ярче. Впрочем, как друг (анальный вектор – дружба) Гастингс несколько «разбавлен» и, скорее всего, выступает в роли этакой дурнушки-дуэньи при светской красавице…
(Если в этом аспекте я не права, то жду вариантов поправки).

Зрение, думаю, у Пуаро также имеется. К этому векторальному проявлению можно отнести наблюдательность, умение «увидеть» состояния окружающих персонажей, желание покрасоваться перед окружающими – в интеллектуальном, разумеется, смысле. Ну, и о внешности своей сыщик заботится с великим почтением… А что касается красования интеллектуального, то здесь зрение, скорее всего, выступает в связке со звуком.

Теперь можно перейти к экранизационным воплощениям бельгийского сыщика. Здесь я буду говорить только о тех актерах, фильмы с участием которых мне посчастливилось увидеть лично).

Начнем с Питера Устинова.

Его Эркюль добродушный и обаятельный пожилой человек, неравнодушный к красоте женщин. Актер выразил сыщика очень кожно-зрительно, и сказать что-либо еще я затрудняюсь.

А вот другой замечательный актер, Дэвид Суше, сумел наиболее ярко и полно, именно с системной точки зрения показать литературного персонажа, созданного Агатой Кристи.
К его герою можно смело отнести весь перечисленный выше набор векторов; и, несомненно, созданный им образ более точен, нежели у Питера Устинова.

Но, сколь бы разными ни были эти актеры, оба сериала смотрятся с огромным удовольствием).

Написано по результатам тренингов по системно-векторной психологии Юрия Бурлана

(часть первая, несколько несмелая попытка посягнуть на векторальный набор Мастера)

Мистеру Хичкоку, судя по всему, будет посвящено несколько статей. Уж больно он яркая личность в мире кино.
Судите сами – один портрет уже о многом говорит посвященному зрителю).
Здесь и звук, и зрение, и оральный развитый превосходный, и анальность имеется…
Ну, да не буду бежать «впереди телеги», несколько притушу эмоции восторга).

Начнем с начала).

Мэтр мирового кинематографа Sir Alfred Joseph Hitchcock родился в сказочной Англии, претендующей на страну необычную (что, впрочем, совершеннейшая правда – ведь в одном из ее изумрудных холмов ждет своего часа Мерлин), и «принес» с собой умение безо всяких спецэффектов раскрывать суть того, что приводит нас в ужас или просто заставляет сердце биться более часто, а ум задуматься). Почему мы поступаем именно так? К чему приводят наши поступки? Кто нас "толкает" на те или иные дела?

Творчество Альфреда Хичкока тема огромная, весьма объемна и, конечно, в коротеньком посте ее раскрыть достаточно сложно.
Но меня в данный момент гораздо больше интересует векторальный набор Мастера, который и позволил, собственно говоря, появиться в киномире Личности, чьи фильмы стали эталоном множества жанров: детектива, ужасов, психологических триллеров. Ну и, несколько, фантастики – ибо у Хичкока есть и фильмы, снятые по рассказам Рэя Бредбери.

Впрочем, я снова несколько отвлеклась.
Итак, будущий мэтр родился в конце последнего «старинного» века, в Лондоне, 13 августа 1899 года (Лев, однако!), в семе бакалейщика.

Образование, которое он получил – инженерное (кожа, здравствуй, отметилась!), а после работал не где-нибудь, а на киностудии – рисовальщиком титров))).
Несколько позже Альфред стал сочинять сценарии фильмов и ассистировать режиссерам.
Итак. Что же можно сказать на основании этих данных? Сценарии – основа: анальный вектор. Разумеется, с кожей. Яркость и не тривиальность сюжетов – звук, а зрение – наблюдательность, позволившая Хичкоку акцентировать внимание зрителя на определенных психологических моментах.
Уф, как наворотила… Только органичное сочетание развитых векторов ает полную картину творчества режиссера. Так что пока у меня недостаточно знаний, чтобы углубиться в психоанализ его фильмов. Но я эту тему в свое время намереваюсь продолжить.

Стоит заметить, что верность режиссера своей супруге, с которой он прожил всю свою жизнь – «привилегия» анального вектора, хорошо наполненного, состоявшегося в самом лучшем смысле этого слова. Равно, как и то, что он был замечательным отцом своей отсюда
дочери и снимал ее в некоторых своих фильмах.

Кстати, для всех интересующихся: фильмография режиссера, смотрим и наслаждаемся впечатлениями).

Идем дальше.
Интересно, что Альфред Хичкок с успехом снимал и комедийные фильмы, и те, что обычно называют «эстетикой». В общем, на все фильмы мастер… Понятно, что многие инновации в остановке мизансцен и вообще в его работе дарованы этому человеку замечательным звуковым вектором, сюда же можно «подключить»и его гениальное умение работать со звуком, шумовыми и звуковыми эффектами, музыкой; ну, а если послушать блистательные аннотации, что он писал к телесериалу «А.Х. представляет», то мы увидим прекрасный пример развитого орального вектора. Кстати, посмотрите на портрет этого гурмана – яркий пример оральника).
Уретральный? Вполне возможно – ведь он выкладывался «на полную катушку» в своей работе, актеры его боготворили… Равно. Как и коллеги по синемтографу… В этом вопросе я еще не сильна, так то принимаю поправки).

Мышечный? Не знаю…

Ну, а вот кожный вектор – это умение четко и логично построить фильм, выстроить ситуацию, ну, и продюсирование – это тоже прерогатива кожи.

Сложный векторально человек, очень сложный – для таких, как я, только начинающих системно мыслить…

Итак, нижние вектора: кожа, анальность, уретра (?);
Верхние: Зрение, звук, оральность…

Пока все. К теме Мастера я еще вернусь – когда буду знать больше и понимать лучше и сами вектора, и их смешение. А пока принимаю критику в адрес данного разбора).

Написано по материалам тренингов системно-векторной психологии Юрия Бурлана

(маленький такой пост-впечатление)

Уж такая я любительница хорошего кино, сил нет). Ну, то, что оно хорошее – это для меня хорошее, это мое личное мнение). Каждому свое нравится в мире синематографа.
Только вот последние пару недель я старательно так пересматриваю сериал «Альфред Хичкок представляет». И, чем больше смотрю, тем больше удивляюсь – а ведь мистер Хичкок (гениальнейший многовекторный дядька) большая умница; фильмы-то у него ой какие системные…

Ну вот, к примеру, взять номер 19й из 1-го сезона, под названием Бродяги.
Сюжет незамысловат: из-за кожно-зрительной неразвитой самки
(в чистом, так сказать, варианте) происходит убийство. Мало ей, поганке такой, денежек на меха и тряпки. И в голове – только деньги и она сама, любимая. Все. Мораль фильма – виновата ОНА, ОНА, ОНА! – так и рвется из каждой мизансцены.

Ну, а почему виновата-то? Подтолкнула собственного супружника к убийству – мало ей было того, что уже имела… И – как результат – супружник отправился в места не столь отдаленные, а бабенка с мехами на шее осталась перед зеркалом, даже не понимая (вот она, неразвитость кожно-зрительной!), что она-то и есть корень трагедии… Ибо именно кожно-зрительная неразвитая толкает представителей сильного пола на преступления – и даже не осознает этого… А Хичкок – он так точно выделил характеры в фильме… Ну, а «главная героиня» у него получилась прямо картинкой к системно-векторной психологии…
Так что, ребята и девчата, смотрим Хичкока – и любуемся «кино-жизненными» примерами).

Написано по результатам тренингов системно-векторной психологии Юрия Бурлана

АНОНС: на днях читайте системно-векторный разбор мистера Альфреда Хичкока – гения синематографа).

Нередко можно услышать в качестве шутки, что, где бы ни появлялась эта милая викторианская старушка, там сразу совершается убийство. Следуя подобной логике, в ее родной деревушке Сент-Мэри-Мид все уже должны бы поубивать друг друга… И сразу напрашивается вывод: а не обонятельница ли наша почтенная леди? Не заставляет ли она окружающих лишь одним своим присутствием выполнять свои видовые роли, открывая архетипичное поведение?
Но шутки в сторону, мисс Марпл – персонаж достаточно сложный. Поэтому приступим к ее системно-векторному разбору.

По идее, героиня эта должна бы быть списана автором с самой себя (подсознательно).ведь мисс Марпл говорит и делает то, что в нее «вкладывает» автор!
Вспомним разбор векторов самой Агаты Кристи.
Итак, начнем с нижних векторов.
Анальный вектор у мисс Марпл имеется. Она привержена старине, памяти своей юности, всему привычному, а выросла она во времена «викторианства». Но, вместе с тем, эта милая старушка не так уж и осуждает некоторые нововведения современности. В общем, «кожу» мы тоже видим.
Занимается воспитанием молодых горничных – что ж, похвально. Она чувствует, на что способна та или иная ее воспитанница, умеет понять, на что та способна, чего от нее ожидать… И снова – обоняние? Или, все же, хорошо развитое зрение? Зрительная чувствительность или обонятельное чутье… (Насчет последнего – наша сыщица порой выдает: «именно люди такого типа и погибают от того либо сего»). Уж не обоняние ли это? Пусть люди более опытные меня поправят). Кстати, одна из лучших, на мой взгляд, исполнительниц роли мисс Марпл – Джоан Хиксон - (кожно-зрительная, как и все актрисы), создает удивительно полный образ и в ней прямо-таки вызревает этот обонятельный росток. Либо я опять ошибаюсь…

Ну, да ладно. Идем дальше.

Зрительный вектор наверняка есть. Героиня романов Кристи сострадательна, добра, она всегда готова помочь людям – ведь и разобраться в сложной ситуации, дабы не дать пролиться невинной крови, тоже большая помощь… Плюс – ей интересен сам процесс расследования, он ее увлекает.

Можно сказать, что мисс Марпл – «все английское» в миниатюре. Как известно, судебная система Англии основана на прецеденте, и героиня книг Кристи тоже к каждому персонажу находит свой «прецедент»: «этот молодой человек напоминает мне сына молочника из Сент-Мери-Мид… Тот тоже был довольно хитрым мальчиком и, в результате…» Примерно так описывает мисс Марпл людей, «окружающих» преступление Наблюдательная дама, развитый зрительный вектор. Ну, а ясная логика и гибкость ума – конечно, кожный вектор, и тоже наполненный, красивый, здоровый).

Звук? Думаю, да. Умение увидеть суть любой абстракции, сложить мозаику из непонятных окружающим кусочков, создать, казалось бы, из ничего, картину преступления. Звук есть. Хороший звук, развитый.

Что-то я, возможно, не учла, что-то пропустила – так пусть мои читатели заполнят эти пробелы – и вместе мы составим отличным портрет мисс Марпл, - такой, каков он есть на самом деле. Ну, а системно-векторная психология Юрия Бурлана нам в этом поможет).
Учитесь читать себя и других – и ваш мир станет ярче и лучше). Так-то вот).

написано по материалам тренинга по системно-векторной психологии Юрия Бурлана

Грешна, люблю хорошие детективы. Не такие, в которых «от удара его мощного кулака мозги жертвы разлетелись по комнате», но интеллектуальные, чтобы можно было с удовольствием отдохнуть.
Так уж получилось, что первая моя детективная книга, купленная на «развале» в холле родного института, содержала два политических детектива Имерманиса (о нем я как-нибудь тоже попробую написать), и после прочтения оной я внезапно поняла, что отлично отдохнула. Так что детективы заняли прочное место в моей жизни.

Ну-с, начнем.
Прежде всего, сам автор – Э.С. Гарднер, создавший множество интереснейших и ярких персонажей. Но сегодня нас интересует именно Перри Мейсон - адвокат. Но сначала, все же, несколько слов о самом писателе.
Итак, факты и, параллельно, небольшой системный разбор в меру моих скромных сил.
Адвокат – вот его первая и основная профессия. Значит, имеет развитую кожу, ибо адвокат он был очень хороший. Плюс – анальный вектор в лучшем его проявлении: дотошность и в работе в сфере юриспруденции, и в книгах, и, конечно, писательский талант.
Идем дальше. «Кожа» явно подтверждается удачной работой в агентстве по продажам, затем снова труд на юридическом поприще.
Оральный вектор – причем наполненный, хорошо развитый, подтверждается яркими выступлениями на судебных заседаниях; и верно, хороший юрист должен быть и хорошим «оральником», иначе он не сможет «захватить» публику и взять «перевес» на свою сторону.
Думаю, что этот замечательный писатель обладал и развитым зрительным вектором, иначе он вряд ли взялся бы защищать людей, которым был вынесен смертный приговор. Гарднер активно участвует в комитете «Суд последней надежды», правозащитной организации, которая занималась пересмотром дел «смертников». Очевидно, сострадание – настоящее, полное говорит и устами его героев. Пример: Перри Мейсон, защитивший от оговора простого человека, которого отвергло общество, отвечает на вопрос ложно обвиненного – «а почему вы занимаетесь мной – я же не могу вам заплатить?» следующим образом: «Я так хочу! И не беспокойтесь о деньгах – в этой жизни не все продается и покупается..»
Анальный вектор выражается еще и большой заинтересованностью историей – писатель публикует статьи на исторические темы, старается донести до общественности значимость многих находок в этой сфере: в частности, своим материалом для журнала «Лайф», благодаря которому наскальная живопись в пещерах Нижней Калифорнии была признана национальным достоянием и памятником истории.

Общественный деятель – пожалуй, это зрительное?
И. конечно, учебники по юриспруденции – на них учились целые поколения юристов… Четко, логично, ярко, понятно и лаконично – вот его стиль, стиль анально-кожного писателя.

А теперь перейдем к одному из наиболее ярких персонажей его книг – Перри Мейсону.

Разумеется, как любой автор, Гарднер передал «себя», свой векторный набор и своему литературному «сыну». Мы видим то же зрительное сострадание, кожную логику и гибкость, умение максимально быстро сориентироваться в ситуации и орально ярко выступить в суде. Анальная дотошность и кожная ловкость помогают ему найти ходы-выходы в самых, казалось бы, безнадежных делах и «развернуть» улики в пользу своего подзащитного. И еще меня смущает неординарность многих его идей – уж не звуковое ли это? Поправьте меня, если я неверно понимаю… именно в этом пункте у меня есть небольшие непонятки).

В общем и целом герой Гарднера – как и сам писатель – личность очень яркая, развитая и притягательная, харизматичная. Что, пожалуй, и делает героя столь популярным без малого восемьдесят лет…

написано по материалам тренинга по системно-векторной психологии Юрия Бурлана

Перри Мейсон – Реймонд Бёрр:

Любимый большинством представителей рода человеческого Шерлок Холмс, великолепный сыщик, порождение творчества Артура К. Дойла фигура весьма неоднозначная. И, разумеется, фильмы и сериалы по книгам писателя всегда просматриваются с интересом. Кому-то больше по душе «советский» сыщик. Кто-то в восторге от решения роли Джереми Бреттом, ну, а британский «Холмс на современный лад» - казалось бы. Совершенно новый (на первый взгляд) – так вообще удивляет.

Только вот все фильмы объединяет таки тот самый Шерлок, созданный по своему системному образу и подобию автором книг.
Вот он, Холмс – весь в работе, блещущий восхитительной логикой кожного вектора, активный, подвижный – весь движение: и тела, и мысли. И наблюдательное зрение помогает персонажу видеть то, на что другие просто не обращают внимание.

Но… это когда есть интересное дело. В отсутствие же того, что наполняет вектора, мы видим совсем другую картину, прямо противоположную. Апатия. Музыкальные экзерсисы и… наркотики. Те самые наркотики, что являются ложным, суррогатным наполнителем звука. Ну не может гениальный Холмс без дела! И нехватка отражается в суррогате… Кстати, анальный вектор в личности сыщика тоже представлен: он умело систематизирует информацию, тщателен и дотошен ко всем «мелочам» - что и делает его профи высочайшего класса…
Право же, так приятно видеть развитые вектора, создающие цельную, интересную и удивительную личность).

Какие же вектора у ШХ видите вы? Расскажите!

Отсюда взяты большинство фото; также имеется и масса информации о фильмах и актерах – еще с позапрошлого века), читаем, смотрим и наслаждаемся).

написано по материалам тренинга по системно-векторной психологии Юрия Бурлана

Итак, сериал про умного и удивительно располагающего к себе лейтенанта Коломбо в исполнении Питера Фалька особо представлять не надо – он весьма популярен в нашей стране. Только вот в последний раз я пересматривала его уже с системной точки зрения, ибо иначе просто не получается).
Поначалу как-то сложно было «разложить» милягу Фрэнка Коломбо «по векторам», но от серии к серии, все дальше и дальше, потихоньку все, кажется, получилось.
Вот уж право слово, невозможно просто отказаться от такого удовольствия, как «прочтение» любимого киногероя…

Итак, начнем.

Понятно, что, как все актеры, Питер Фальк обязательно имеет кожу и зрение. Ну, а его герой? Ведь сейчас речь идет именно о нем). Что же отличает неутомимого лейтенанта Коломбо?
Прежде всего, он любит животных. Собака ли, кошка – герой Фалька всегда найдет для них и ласковое слово, сказанное искренне, и позаботится о благополучии, если это нужно. Он умеет сочувствовать и сопереживать. Значит, зрительный вектор мы видим точно. Причем наполненный, развитый.
Идем дальше. Дотошность в работе, особое внимание к мелочам, к каждому подозрительному моменту расследования – и вот вам реализованный анальный вектор. И, как следствие, мастер свого дела, полицейский-профессионал.
Умение «заболтать», «достать» собеседника, при максимуме слов не выдав ничего, но получив, в свою очередь, всю нужную информацию – вполне вероятно, что мы видим развитый оральный вектор. И, наконец, умение найти подход к каждому и говорить с ним на его языке – простой ли это рабочий, официант из небольшого ресторанчика или крупный мафиози – разговорить его, вызывать к себе уважение – в результате расследования – очень похоже на развитое обоняние. Хотя, вполне возможно, я путаю тут обоняние со зрением…

Какой бы он ни получился у сценариста, придумавшего этого чудесного героя, результат просо великолепен. Обаятельный и располагающий к себе – лейтенант Коломбо в каждом поколении находит своего благодарного зрителя.

написано по материалам тренинга по системно-векторной психологии Юрия Бурлана

Вместо предисловия

Как известно сценарии бывают отличными и никакими. И, как любительница кинофильмов разных лет. Я с огромным удовольствием просматриваю все, что меня в той или иной мере «зацепляет». Про сериал «Мертвые, как я» моя персона уже рассказывала. И вот сегодня я решила продолжить системную кинотему – ибо мимо ниженазванных фильмов пойти просто невозможно…
***
Итак, начнем.
Известно, что просмотр кинофильмов с великими актерами порой наводит на интересные мысли… Оригинальностью ли сюжета, тонкостями игры…
Сегодн же моим вниманием завладели ленты «Паршивая овца» 1960-го года и «Пагубная страсть», снятый несколькими годами позже. Чем же они интересны?
Прежде всего, Хайнц Рюмен. Знаменитый немецкий актер, внешне чуточку напоминающий известного мистера Бина. И… мистер Бин, в ужимках которого явственно угадывается все тот же Рюмен. Возможно, возможно… Мистер Бин весьма умен и наблюдателен…

Но не будем отвлекаться от основной темы. Как известно из системно-векторной психологии Юрия Бурлана, развитый оральный вектор может быть просто гениальным, что и доказано в фильмах про достопочтенного патера Брауна, главную роль в которых исполняет все тот же Рюмен. Если сравнивать с книжным источником, то тихий и даже незаметный патер в исполнении Рюмена становится великолепным оральником, которого просто невозможно переговорить – по хорошему.
Патеру слово – он в ответ десять, да так, что просто смотришь-слушаешь – и не оторваться. Этой вот оральностью герой Рюмена просто притягивает, придает фильмам удивительную динамику и гениальность. Так что сегодня в моем системно-векторном кинозале (стоит открыть, пожалуй, и такую подрубрику) я представляю моим читателям еще один нагляднейший пример хорошего наполненного и состоявшегося орального вектора.
Так что смотрим и… обсуждаем). Я же, со своей стороны, буду очень рада принять участие в этом самом обсуждении.

На немецком

написано по материалам тренинга по системно-векторной психологии Юрия Бурлана
(В Сети имеется 2 фильма с русским переводом)