![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Ну-с, сегодня продолжим разбирать «по косточкам» векторов очередного персонажа книг незабвенной Агаты Кристи, о векторах которой можно прочитать по ссылке.
На очереди личность очень интересная, причем не раз воплощенная на киноэкранах очень по-разному.
Начнем с «книжного» Эркюля Пуаро.
Что нам о нем известно?
По характеру этот персонаж сдержанный, достаточно тщеславный, несколько обидчивый и пунктуальный. Отличный логик и аналитик, внимателен к мелочам, очень аккуратен.
Не много, но и не мало. А теперь, наконец, рассмотрим векторальный набор «книжного» Пуаро.
Начнем с векторов нижних. Несомненно, анальный вектор представлен очень ярко. Хорошо развитый, в лучших своих проявлениях.
Что же этот вектор выражает посредством маленького бельгийского сыщика?
Тщательность и дотошность в расследовании, внимание к каждой мелочи, высочайший профессионализм и умение систематизировать события и факты. И еще один момент: как известно, рядом с Пуаро нет подруги сердца, но в одном из романов читатель встречается с некой бельгийской дамой, представляющей ему своих сыновей и особенно младшего – Эркюля. В этой короткой сценке прочитывается лейтмотив давнего романа между сыщиком и дамой, и, судя по всему, он остается по-анальному ей предан. Дама замужем за другим, но Пуаро относится к ней с уважением и благоговением, что, несомненно, еще раз подчеркивает высокое развитие вектора.
Следующий нижний вектор, присущий Эркюлю Пуаро – кожный. Об этом говорят пунктуальность героя, его великолепная логика и аккуратность во всем – и в делах, и в быту. Что ж, Пуаро – великолепный образец развитого кожного вектора.
Теперь давайте перейдем к векторам верхним, и начнем, конечно, со звука, ибо без звукового вектора не было бы ни гения автора романов о бельгийском сыщике, ни его самого.
Тщеславие – это, пожалуй, довольно верное слово, характеризующее звуковой вектор Пуаро. Но тщеславие, впрочем, вполне подобающее ему, заслуженное – он действительно совершает великие дела, раскрывая самые запутанные преступления и спасая невинных от виселицы. Именно звук помогает Эркюлю Пуаро увидеть с разных сторон общую картину преступления, из абстрактных кусочков сложить понятный и четкий образ. Ну, и можно еще «приплести» к звуку Пуаро и Гастингса, на спокойном фоне которого великий сыщик выглядит еще ярче. Впрочем, как друг (анальный вектор – дружба) Гастингс несколько «разбавлен» и, скорее всего, выступает в роли этакой дурнушки-дуэньи при светской красавице…
(Если в этом аспекте я не права, то жду вариантов поправки).
Зрение, думаю, у Пуаро также имеется. К этому векторальному проявлению можно отнести наблюдательность, умение «увидеть» состояния окружающих персонажей, желание покрасоваться перед окружающими – в интеллектуальном, разумеется, смысле. Ну, и о внешности своей сыщик заботится с великим почтением… А что касается красования интеллектуального, то здесь зрение, скорее всего, выступает в связке со звуком.
Теперь можно перейти к экранизационным воплощениям бельгийского сыщика. Здесь я буду говорить только о тех актерах, фильмы с участием которых мне посчастливилось увидеть лично).
Начнем с Питера Устинова.
Его Эркюль добродушный и обаятельный пожилой человек, неравнодушный к красоте женщин. Актер выразил сыщика очень кожно-зрительно, и сказать что-либо еще я затрудняюсь.
А вот другой замечательный актер, Дэвид Суше, сумел наиболее ярко и полно, именно с системной точки зрения показать литературного персонажа, созданного Агатой Кристи.
К его герою можно смело отнести весь перечисленный выше набор векторов; и, несомненно, созданный им образ более точен, нежели у Питера Устинова.
Но, сколь бы разными ни были эти актеры, оба сериала смотрятся с огромным удовольствием).
Написано по результатам тренингов по системно-векторной психологии Юрия Бурлана
На очереди личность очень интересная, причем не раз воплощенная на киноэкранах очень по-разному.
Начнем с «книжного» Эркюля Пуаро.
Что нам о нем известно?
По характеру этот персонаж сдержанный, достаточно тщеславный, несколько обидчивый и пунктуальный. Отличный логик и аналитик, внимателен к мелочам, очень аккуратен.
Не много, но и не мало. А теперь, наконец, рассмотрим векторальный набор «книжного» Пуаро.
Начнем с векторов нижних. Несомненно, анальный вектор представлен очень ярко. Хорошо развитый, в лучших своих проявлениях.
Что же этот вектор выражает посредством маленького бельгийского сыщика?
Тщательность и дотошность в расследовании, внимание к каждой мелочи, высочайший профессионализм и умение систематизировать события и факты. И еще один момент: как известно, рядом с Пуаро нет подруги сердца, но в одном из романов читатель встречается с некой бельгийской дамой, представляющей ему своих сыновей и особенно младшего – Эркюля. В этой короткой сценке прочитывается лейтмотив давнего романа между сыщиком и дамой, и, судя по всему, он остается по-анальному ей предан. Дама замужем за другим, но Пуаро относится к ней с уважением и благоговением, что, несомненно, еще раз подчеркивает высокое развитие вектора.
Следующий нижний вектор, присущий Эркюлю Пуаро – кожный. Об этом говорят пунктуальность героя, его великолепная логика и аккуратность во всем – и в делах, и в быту. Что ж, Пуаро – великолепный образец развитого кожного вектора.
Теперь давайте перейдем к векторам верхним, и начнем, конечно, со звука, ибо без звукового вектора не было бы ни гения автора романов о бельгийском сыщике, ни его самого.
Тщеславие – это, пожалуй, довольно верное слово, характеризующее звуковой вектор Пуаро. Но тщеславие, впрочем, вполне подобающее ему, заслуженное – он действительно совершает великие дела, раскрывая самые запутанные преступления и спасая невинных от виселицы. Именно звук помогает Эркюлю Пуаро увидеть с разных сторон общую картину преступления, из абстрактных кусочков сложить понятный и четкий образ. Ну, и можно еще «приплести» к звуку Пуаро и Гастингса, на спокойном фоне которого великий сыщик выглядит еще ярче. Впрочем, как друг (анальный вектор – дружба) Гастингс несколько «разбавлен» и, скорее всего, выступает в роли этакой дурнушки-дуэньи при светской красавице…
(Если в этом аспекте я не права, то жду вариантов поправки).
Зрение, думаю, у Пуаро также имеется. К этому векторальному проявлению можно отнести наблюдательность, умение «увидеть» состояния окружающих персонажей, желание покрасоваться перед окружающими – в интеллектуальном, разумеется, смысле. Ну, и о внешности своей сыщик заботится с великим почтением… А что касается красования интеллектуального, то здесь зрение, скорее всего, выступает в связке со звуком.
Теперь можно перейти к экранизационным воплощениям бельгийского сыщика. Здесь я буду говорить только о тех актерах, фильмы с участием которых мне посчастливилось увидеть лично).
Начнем с Питера Устинова.
Его Эркюль добродушный и обаятельный пожилой человек, неравнодушный к красоте женщин. Актер выразил сыщика очень кожно-зрительно, и сказать что-либо еще я затрудняюсь.
А вот другой замечательный актер, Дэвид Суше, сумел наиболее ярко и полно, именно с системной точки зрения показать литературного персонажа, созданного Агатой Кристи.
К его герою можно смело отнести весь перечисленный выше набор векторов; и, несомненно, созданный им образ более точен, нежели у Питера Устинова.
Но, сколь бы разными ни были эти актеры, оба сериала смотрятся с огромным удовольствием).
Написано по результатам тренингов по системно-векторной психологии Юрия Бурлана
